Ada Raev

Alexandra Engelfried

Die Epoche des Nonkonformismus in der UdSSR und in Russland der späten 1960er bis Ende der 80er Jahre ist vorüber. Die russische Kunst geht heute neue Wege. Die Sammlung Arina Kowner zeigt das Ergebnis aus drei produktiven Jahrzehnten und macht die dynamische Entwicklung im Schaffen von über 30 Künstlern sichtbar - u. a. der bedeutenden Vertreter des Nonkonformismus wie Eduard Steinberg, Dmitrij Prigov, Anatolij Zverev, Timur Novikov, Vladimir Jakovlev sowie Pavel Pep-perstein und Sergej Anufriev. Neben den Werkverzeichnissen der einzelnen Künstler umfasst dieser Katalog auch Essays zur Geschichte der russischen Bildkünste, zur Moskauer und zur Petersburger Kunstszene und zu den aktuellen Strömungen sowie Interviews mit Künstlern. Er dokumentiert damit nicht nur die persönliche Kollektion, die aus den Erfahrungen, Vorlieben und Kontakten von Arina Kowner entstanden ist, sondern zeigt auch die in ihrer Gesamtheit dem deutschsprachigen Publikum noch wenig bekannten Entwicklungen und Prozesse in der russischen Kunst auf.

russische Kunst seit 1970 : die Sammlung Arina Kowner

Passion Bild

Christoph Flamm

Roland Marti

The political changes at the end of the last century in the Soviet Union, and later the Russian Federation, had deep-reaching repercussions on the interpretation of Russian culture in the time of division between “Russia Abroad” and “Russia at Home”. Ever since, scholars have tried to understand and to describe the interrelationship between the two Russias. In spite of intensive research, numerous conferences and publications, there are still many discoveries to be made and a number of questions to be answered. This volume presents a selection of articles based on papers presented at an international conference on Russian émigré culture that was held at Saarland University, Germany, in 2015. The essays assembled here offer new insights into aspects of Russian émigré culture already known to scholarship, but also to explore new facets of it. As such, it is not the well-known centres and leading figures of Russian emigration that are highlighted; instead the authors give prominence to places of seemingly secondary importance such as Prague, Istanbul or India and to such lesser-known aspects as collections and collectors of Russian émigré art and the impact of cultural activities of the Russian emigration on the culture of the respective host countries.

Ada Raev

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