Tobias Ebbrecht

Oshrat Cohen Silberbusch

Manfred Dahlmann

Ljiljana Radonić

Florian Markl

Gerhard Scheit

Christian Thalmaier

Renate Göllner

Christoph Hesse

Esther Marian

Joel Naber

Alex Gruber

Tjark Kunstreich

Stephan Grigat

Irene Lehmann

Andreas Stafflinger

Éric Marty

Andreas Benl

Magdalena Marsovszky

Alessandro Volcich

Mit Beiträgen von Gerhard Scheit, Alex Gruber, Christoph Hesse, Tobias Ebbrecht, Irene Lehmann, Oshrat Cohen Silberbusch, Andreas Stafflinger, Joel Naber, Éric Marty, Esther Marian, Renate Göllner, Christian Thalmaier, Manfred Dahlmann, Andreas Benl, Florian Markl, Ljiljana Radonić, Magdalena Marsovszky, Stephan Grigat, Alessandro Volcich, Tjark Kunstreich, Jens Meisenheimer und David Schneider.

Zeitschrift für Ideologiekritik

sans phrase: Heft 2

Hermann Haarmann

Die vorliegenden Bände versammeln jene Briefe, die Bertolt Brecht während der Zeit seines Exils (1933–1949) erhielt. Es handelt sich dabei um bisher zum größten Teil unveröffentlichte Briefe (Initial- ebenso wie Antwortbriefe), die komplementär zu Brechts eigenen Briefen, publiziert in der Großen Berliner und Frankfurter Ausgabe, erstmals einen umfassenden Einblick geben in seine Beziehungen zu Freunden, Geliebten, Mitarbeitern, Genossen und Geschäftspartnern. Auch über Brechts äußerst vielfältige Produktion im Exil gibt die Korrespondenz aus ganz unterschiedlichen Perspektiven Aufschluss. Von herausragender kulturgeschichtlicher Bedeutung, dokumentieren die hier versammelten Briefe das intellektuelle Leben der 1930er und 1940er Jahre in Europa und Amerika sowie die persönliche Situation vieler Intellektueller und Künstler. Unter Brechts Briefpartnern jener Jahre finden sich so bedeutende Namen wie Walter Benjamin, Arnold Zweig, Lion Feuchtwanger, Ernst Bloch, George Grosz, Erwin Piscator, Heinrich und Thomas Mann. Die Briefe werden durch eine Einleitung, Kommentare und Indizes erschlossen.

Briefe an Bertolt Brecht im Exil (1933–1949)

Ayaan Hirsi Ali

Markus Bitterolf

H. v. Z.

Miriam Mettler

Robert Hullot-Kentor

Thorsten Fuchshuber

Niklas Lämmel

Kay Schweigmann-Greve

Vladimir Ze'ev Jabotinsky

Moses Hess

Mit Beiträgen von Florian Markl, Ayaan Hirsi Ali, Miriam Mettler, Markus Bitterolf, Thorsten Fuchshuber, Gerhard Scheit, H. v. Z., Manfred Dahlmann, Gerhard Scheit, Robert Hullot-Kentor, Niklas Lämmel, Christian Thalmaier, Kay Schweigmann-Greve, Christoph Hesse, Renate Göllner, Vladimir Ze’ev Jabotinsky und Moses Hess.

sans phrase: Heft 15

Rosa Luxemburg

Stefan Frank

Ingo Elbe

Karl Pfeifer

Leo Löwenthal

Golda Meir

Marlene Gallner

Rolf Bossart

Olaf Kistenmacher

Wolfgang Treitler

Maximilian Glanz

Peter-Erwin Jansen

Klaus Heinrich

Mit Beiträgen von Olaf Kistenmacher, Karl Pfeifer, Rosa Luxemburg, Stefan Frank, Golda Meir, Marlene Gallner, Wolfgang Treitler, Maximilian Glanz, Gerhard Scheit, Ljiljana Radonić, Markus Bitterolf, H. v. Z., Christoph Hesse, Leo Löwenthal, Peter-Erwin Jansen, Ingo Elbe, Alex Gruber, Klaus Heinrich, Rolf Bossart, Christian Thalmaier und Manfred Dahlmann.

sans phrase: Heft 12

Georges-Arthur Goldschmidt

Till Gathmann

Martin Blumentritt

Martin Dornis

Tobias Ebbrecht-Hartmann

Dieter Sturm

Leo Elser

Devi Dumbadze

Birte Hewera

Lars Fischer

Robert Bösch

Gerhard Oberschlick

Mit Beiträgen von Till Gathmann, Georges-Arthur Goldschmidt, Martin Blumentritt, Manfred Dahlmann, Martin Dornis, Esther Marian, Christoph Hesse, Tobias Ebbrecht-Hartmann, Gerhard Scheit, Joel Naber, Dieter Sturm, Alex Gruber, Leo Elser, Devi Dumbadze, Tjark Kunstreich, Birte Hewera, Lars Fischer, Robert Bösch und Gerhard Oberschlick.

sans phrase: Heft 6

Wenn man von einer Anti-Hitler-Koalition auch in der Filmgeschichte sprechen darf, dann ist Moskau ihre erste Station. Anders als in Hollywood, Paris oder London sollen dort schon ab 1933 antifaschistische Filme entstehen, und es sind auch Emigranten aus Deutschland, die hier ihren Beitrag zu leisten versuchen. Aufgrund von mangelnder Erfahrung auf diesem Gebiet bringen sie jedoch nur wenige Werke zustande, die meisten Vorhaben lassen sich nie realisieren, auch aufgrund wechselnder politischer Direktiven und des bald um sich greifenden Stalin'schen Terrors. Allein: Die wenigen Exilfilme, die in der Sowjetunion entstehen – etwa Erwin Piscators AUFSTAND DER FISCHER (1934), Gustav von Wangenheims KÄMPFER (1936) oder PROFESSOR MAMLOCK (1938) von Herbert Rappaport und Friedrich Wolf –, sind lediglich die Spitze des Eisbergs, das sichtbare Resultat einer Arbeit, die tatsächlich weit darüber hinausgeht. Die vorliegende Studie bietet eine erste umfassende Darstellung: eine Filmproduktionsgeschichte, die auch die zahlreich dokumentierten Projekte und Pläne berücksichtigt, die sich aus vielsagenden Gründen nicht verwirklichen ließen. Dieser Zusammenhang erst gibt dem Begriff Filmexil seine politische Bedeutung.

Deutsche Emigranten in der sowjetischen Filmproduktion der 1930er und 1940er Jahre

Filmexil Sowjetunion

Roman Mauer

Gregory Mohr

Oliver Keutzer

Das Lehrbuch vermittelt einen kompakten Überblick einerseits der Epochen- und Nationalstile der Filmgeschichte, andererseits individueller Stile, wobei außer der Regie auch andere Bereiche filmischer Gestaltung wie Drehbuch, Kamera, Musik und Montage berücksichtigt werden. Über die in der Filmwissenschaft etablierten Klassifikationen hinaus stellt dieses Lehrbuch zudem stilistische Kontinuitäten heraus, die in einer epochenübergreifenden Perspektive als Varianten des Realismus, des Attraktionskinos oder des Minimalismus veranschaulicht werden. Neben dem Spielfilm kommen hierbei auch Gattungen wie der Dokumentar- und Experimentalfilm zur Sprache. Welcher besondere Stil – so wird ausblickend gefragt – kennzeichnet Filme, die nicht mehr in erster Linie im Kino, sondern im Fernsehen, auf DVD und via Internet zu sehen sind?

Filmstile

Christoph Hesse

Books

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