Denis Mellier

Alain Schaffner

Roger Bozzetto

Jules Verne est la plupart du temps présenté comme un spécialiste du roman d'aventures, un romancier de la science ou un précurseur de la science-fiction moderne. Le centenaire de la mort de Jules Verne est l'occasion de sonder plus avant une strate un peu oubliée de son œuvre : la veine fantastique. Verne était en effet un lecteur de Hoffmann et d'Edgar Poe, qui l'ont beaucoup influencé : si un véritable fantastique vernien se développe en marge des grands romans dans des nouvelles moins connues (" Maître Zacharius ", " M. Ré-dièze et Mlle Mi-bémol ", " Frritt-Flace ", etc.), il apparaît nécessaire de questionner une éventuelle " dimension fantastique " des Voyages extraordinaires. Nombreux sont à ce titre les romans qui débutent par un mystère, un événement étrange, une énigme à résoudre (Vingt mille lieues sous les mers, L'Ile mystérieuse, Nord contre Sud, Maître du monde), alors que d'autres récits se plaisent à flirter avec le fantastique (Les Indes Noires, Le Château des Carpathes, Le Secret de Wilhelm Storitz). De plus, les personnages rencontrent souvent des scènes d'horreur, des cadavres (Voyages et aventures du capitaine Hatteras, Le Sphinx des glaces, Voyage au centre de la terre, La Jangada), et Verne excelle à mettre en scène le singulier, le bizarre (Une ville flottante, Hatteras, Mathias Sandorf). La science est ainsi mise au service non seulement de l'explication du monde mais aussi de l'exhibition de l'étrange. Ce numéro entend donc mettre en évidence l'importance et la diversité de " l'inspiration fantastique " chez Jules Verne, une véritable veine, filon précieux jamais tarie, à l'image du gisement des Indes Noires, une artère irriguant peut-être le cœur secret de l'œuvre.

Jules Verne et la veine fantastique

Luc Ruiz

Littérature de l'effroi et de l'incertitude, le fantastique voit ses territoires bien souvent secoués par un rire, étrange, mauvais, ambigu. Rire pour tenir à distance et se protéger de ce qui effraie et que l'on ne comprend pas ? Rire parce que ce qui survient est sans égal et qu'alors que sont suspendues les catégories communes le rire serait seul à exprimer cette incrédulité au bord même de la déraison ? Rire triste, grotesque ou malsain qui proroge de fait, mais sous une autre modalité, les effets dysphoriques du fantastique. Mais aussi rire farceur, ludique, subversif qui permet que les motifs communs de la fiction fantastique soient livrés aux jeux des formes et des réécritures : pastiches et réécritures, parodies et reflets divers abondent dans cette littérature éminemment intertextuelle qu'est le fantastique. On en peut que constater que l'articulation problématique du rire et du fantastique semble souvent requise dans les formes d'expression visuelle du fantastique, lorsque l'image donne forme - efficace, ridicule, effrayante, incertaine - aux créatures et objets imaginaires. Ce sont ces dimensions multiples du rire fantastique que cette quinzième livraison d'Otrante entend explorer. Il s'agira de marquer par la lecture des œuvres - textes et images - les interrogations poétiques et théoriques qui loin de marquer l'hétérogénéité de ces deux notions révèlent leur action fréquente sur les lecteurs et les spectateurs. Parmi les œuvres qui seront examinées citons celles de Sade, Beckford, Mac Orlon, Angela Carter, Bierce, Boulgakov, Carpentier ou Billy Wilder. Ce volume est réalisé en collaboration avec le Centre d'études du Roman de l'Université Jules Verne d'Amiens.

grotesque, pastiches, parodies

Le rire fantastique

de la fiction policière, fantastique et d'aventures

Dramaxes

fantastique et autoréférence

Textes fantômes

Gilles Menegaldo

Formes policières du roman contemporain

Texte remanié d'une thèse de doctorat qui met en évidence les caractéristiques d'une forme d'écriture (de l'excès ou des limites) spécifique au genre fantastique depuis ses origines.

fiction fantastique et poétique de la terreur

L'écriture de l'excès

D. Mellier propose de s'interroger sur le fait que les formes du thriller s'organisent le plus souvent comme des scènes spéculaires : jeux de miroirs, reflets déformés, citations, etc.

essais sur les scènes spéculaires du thriller

Les écrans meurtriers

Denis Mellier

Books

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