Rainer Holl

Sebastian Lehmann

Paul Hoffmann

Karsten Lampe

Sulaiman Masomi

Christian Ritter

Lars Ruppel

Bas Böttcher

Julian Heun

Frank Klötgen

Gauner

Paul Bokowski

Tanasgol Sabbagh

Volker Surmann

Micha Ebeling

Anselm Neft

Jacinta Nandi

Maik Martschinkowsky

Michael Bittner

Felix Bellermann

Till Reiners

David Friedrich

Katharina Huboi

Petra Lampe

Veronika Rieger

Annette Flemig

Rede Vux

Tillmann Birr

Volker Stübing

Yusuf Rieger

Marcos Rosado

Insa Kohler

Chriss Lyasann

Jan Lorenzen

Dominik Erhard

Olga Lakritz

Yo-Pa Schneider

Samson

Piet Weber

Ken Yamamoto

Inke Sommerlang

Slamtexte aus der Hauptstadt

Komma zum Punkt

Marc-Uwe Kling

Sophie Passmann

Svenja Gräfen

Philipp Herold

Tobias Gralke

Pierre Jarawan

Julius Fischer

Andy Strauß

Jaromir Konecny

Patrick Salmen

Björn Högsdal

Harry Kienzler

Fabian Navarro

Sebastian 23

Nora Gomringer

Theresa Hahl

Toby Hoffmann

Pauline Füg

Xóchil A. Schütz

Temye Tesfu

Samuel Kramer

Dalibor Markovic

Felix Römer

René Sydow

Mieze Medusa

Markus Köhle

Laurin Buser

Jean-Philippe Kindler

Mona Harry

Franziska Holzheimer

Aidin Halimi

Alex Burkhard

Bodo Wartke

Claudia Tothfalussy

Helge Thun

Henrik Szanto

Ilka Haederle

Jakob Nacken

Jan Yaneq Kage

Jason Bartsch

Jürg Halter

Malte Roßkopf

Max Golenz

Noah Klaus

Paul Weigl

Philipp Scharrenberg

Rebecca Heims

Sebastian Krämer

Simon Libsig

Suzanne Zahnd

Timo Brunke

Valerio Moser

Wolf Hogekamp

Yasmin Hafedh

100 Texte, knapp 70 Autorinnen und Autoren, darunter über 20 deutschsprachige Poetry- Slam-Champions – eine Sprache. Sie steht im Zentrum dieser Anthologie – das Handwerkszeug aller Poetinnen und Poeten, das in vielen Texten gespiegelt, betrachtet, lustvoll hinterfragt oder spielerisch erweitert wird. Bei allem Unterhaltungsfaktor bietet die Poetry- Slam-Fibel eine Bühne für die Sprache zwischen Sinnhaftigkeit, Rhythmus und Musikalität: Sprache als lyrisches Präzisionswerkzeug, als abschreckendes Beispiel, als klangvolle Schallwelle, als sterbenskranker Patient, als Lustobjekt, als Rhythmusmaschine, als Crash- Test-Dummy. Sprache als Spielzeug und Sprache als Waffe. Seit über fünf Jahren ist dieses Standardwerk sowohl beliebtes Slam-Lesebuch als auch Hilfsmittel in Workshops und Deutschunterricht. Die Herausgeber gehören zu den Mitbegründern der deutschsprachigen Poetry-Slam-Bewegung. Ihre Poetry-Slam-Fibel ist eine Rückbesinnung auf den Poetry Slam als Forum und Werkstatt der Worte und ein Plädoyer für die spielerische und kritische Auseinandersetzung mit Sprache

25 Jahre Werkstatt der Sprache

Die Poetry Slam-Fibel 2.0

Thomas Frahm

RO Willaschek

Frank Schablewski

Philine Fahl

Rolf Menrath

Diese Sammlung zeigt die Liebeslyrik des beginnenden 21. Jahrhunderts in einer Breite und Qualität wie keine andere. Die Vielfalt der Autoren und Autorinnen ist erstaunlich: Profis und Anfänger sind dabei, Internationale und Regionale, Slampoeten, Schrift- und Forendichter, Gelegenheitswerker, Monomanen, Formfanatiker und Formjongleure im Alter von 19 bis 72 Jahren. So ganz nebenbei wird auch noch eine Soziologie der zeitgenössischen Liebe geliefert ... "Der Spott, es gäbe bei der Lyrik mehr Produzenten als Konsumenten, klingt zwar plausibel für Dichter und Dichterinnen, die etwas in der Schublade haben, ist aber falsch: In meinem Heimatforum gedichte.com, in dem ich manche der hier versammelten Autoren kennengelernt habe, kommen in den unterschiedlichen Rubriken auf ein Gedicht durchschnittlich vier bis fünf Kommentare und oft hunderte, ja manchmal einige tausend Klicks. Die meisten Gedichte, nämlich 28 547 (Stand Okt. 2013) finden sich in der Rubrik ›Liebe und Romantik‹, und 3 231 unter ›Erotik‹ – da ist die Kommentarquote sogar 7:1! Bleiben wir also (wenn auch eher ohne ›Romantik‹) bei der schon immer vielbedichteten ›Liebe‹, um der Lyrik im Jahre 2013 zuleibe zu rücken. Deren Zustand ist natürlich kritisch – wie sollte es bei moderner, ernstzunehmender Kunst anders sein? Das aber ficht die meisten ›user‹ in den Foren nicht an. Als hätte es die Brüche und Umbrüche der Moderne nie gegeben, reimen sie weiterhin ›Herz‹ auf ›Schmerz‹ und besingen die Liebe unverdrossen bukolisch. Nun hat das Publikum, ob lyrikaffin oder nicht, nun einmal den Wunsch nach Gereimtem. Not und Nachfrage machen deshalb erfinderisch, und so werden alle Verdikte umgangen oder widerlegt, indem artistisch und/oder ironisch alles bisher Dagewesene an End-, Doppel-, Haufen- und Binnenreimen getoppt wird; oder indem einer alten Form, vorzugsweise dem Sonett, etwas Neues, oft Verspieltes oder Selbstbezügliches abgewonnen wird. Für alle diese Lösungen des Reimereiproblems enthält die vorliegende Anthologie Beispiele, die ihren Zweck erfüllt hätten, wenn's am Ende hieße: Gibt es denn überhaupt ein Problem? Nein, gibt es nicht! – Es gibt nur gute oder schlechte Gedichte, und in dieser Anthologie gibt es nur gute, hoffe ich." (Michael Domas, Hrsg.)

Frank Klötgen

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