Harun Farocki

Michèle Thériault

"The first North American publication devoted to the installation work of the German filmmaker. Farocki's filmic montages combine documentary visuals with spoken commentary to create incisive investigations of the image and its production. His artistic process and his occupation of the museum space are some of the issues addressed."--BOOK JACKET.

One Image Doesn't Take the Place of the Previous One

Yilmaz Dziewior

Published in conjunction with a major exhibition at the Kunsthaus Bregenz in Austria, this book on the eminent German filmmaker Harun Farocki (born 1944) comprehensively compiles descriptions and analysis of Farocki's massive body of film and video work. Farocki adds textual contributions of his own, commenting on each of his works since the mid-1960s.

Weiche Montagen

Kaja Silverman

Probably the most prominent living filmmaker, and one of the foremost directors of the postwar era, Jean Luc-Godard has received astonishingly little critical attention in the United States. With Speaking about Godard, leading film theorist Kaja Silverman and filmmaker Harun Farocki have made one of the most significant contributions to film studies in recent memory: a lively set of conversations about Godard and his major films, from Contempt to Passion. Combining the insights of a feminist film theorist with those of an avant-garde filmmaker, these eight dialogues–each representing a different period of Godard's film production, and together spanning his entire career–get at the very heart of his formal and theoretical innovations, teasing out, with probity and grace, the ways in which image and text inform one another throughout Godard's oeuvre. Indeed, the dialogic format here serves as the perfect means of capturing the rhythm of Godard's ongoing conversation with his own medium, in addition to shedding light on how a critic and a director of films respectively interpret his work. As it takes us through Godard's films in real time, Speaking about Godard conveys the sense that we are at the movies with Silverman and Farocki, and that we, as both student and participant, are the ultimate beneficiaries of the performance of this critique. Accessible, informative, witty, and, most of all, entertaining, the conversations assembled here form a testament to the continuing power of Godard's work to spark intense debate, and reinvigorate the study of one of the great artists of our time.

Speaking about Godard

" Vous voyez un pickpocket dans le métro de New York en train de voler dans le sac d'une femme. Il veut juste de l'argent mais il tire un papier où sont inscrits je ne sais quels secrets militaires convoités par un réseau d'espionnage communiste. Pour la version allemande on a mis n'importe quelle formule pharmacologique. Deux policiers en civil, qui filent la fille, ne savent trop à quoi s'en tenir... L'homme s'est approché de la femme et il a ouvert prudemment le sac à main. La femme a réagi à l'approche du voleur comme à une proximité érotique, elle renverse la tête et ouvre les lèvres. Les mains du voleur accomplissent tout autre chose que ce que son visage exprime. L'expression de son visage cache qu'il enfreint les codes en s'approchant aussi près d'une femme, mais dans l'affluence du métro ils sont les seuls à s'en rendre compte. La compression du montage est telle, on dirait que les mains de l'homme ont provoqué l'ouverture des lèvres de la femme, ou que l'ouverture du sac renchérit sur celle des lèvres, c'est la reconduction d'un thème comme en musique. En ce sens, la femme aurait ouvert son sac avec ses lèvres. je suis en train d'insister sur le fait qu'il se passe plus qu'il n'y paraît au vu de l'intrigue principale. Cette scène vise à la polysémie - bien sûr elle traite de la complicité de la victime, un thème moralement épineux. Mais plus fondamentalement le montage cinématographique nous induit à douter de l'incidence des personnages sur l'action. Il en va ainsi des célèbres scènes de poursuite - le spectateur reçoit une vision alternée de A et de B - il peut très facilement arriver que B semble tout à coup poursuivre A, ce dont les slapsticks ont joué. La construction sujet-objet n'est pas si sûre que dans la langue des mots la question : qui induit quoi ? Que l'objet puisse en même temps être sujet, cela me semble bien plus important que de dire que l'objet deviendra sujet, que de victime il deviendra coupable. [...] "

Reconnaître et poursuivre

Christa Blümlinger

ABCs of the essay film

Von Godard sprechen

Kodwo Eshun

Nora M. Alter

This Farocki season was preceded with the exhibition at Cubitt Gallery, "Harun Farocki. Three Early Films", presented Jan. 17-Feb. 22, 2009

Harun Farocki

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