Henri Béhar

O futurismo morreu. De quê? De DADA. Uma jovem suicida-se. Por causa de quê? De DADA. Pisam-te os pés. É DADA. Se tens ideias sérias acerca da vida, se fazes descobertas artísticas e se, de repente, a tua cabeça começa a crepitar de riso, se achas todas as tuas ideias inúteis e ridículas, fica sabendo que É DADA QUE COMEÇA A FALAR-TE.

Durante a carnificina da Primeira Guerra Mundial, um vento de revolta soprava na Europa. De Zurique a Paris, a febre dadaísta contagiava artistas revolucionários e desafiava a complacência do mundo burguês, denunciando a (des)ordem reinante como uma sufocante farsa. Tristan Tzara e Hugo Ball, em Zurique, Marcel Duchamp e Man Ray, em Nova Iorque, e Kurt Schwitters, em Hanôver, entre tantos outros, faziam tábua rasa de todos os poderes que impediam a liberdade de expressão e de criação, em nome de uma antiarte niilista de protesto e de uma vital espontaneidade. Sem dogmas nem discípulos, o dadaísmo recorria ao escândalo, multiplicavam-se as exposições e as soirées no Cabaret Voltaire, que encolerizavam o público, e os manifestos que conservam ainda hoje o seu tom corrosivo. Obra crítica e de reflexão, Dada – História de Uma Subversão traça a génese e as coordenadas da aventura dadaísta, a expressão artística mais pura e violenta do século xx.

Especialistas em literaturas de vanguarda, Henri Béhar e Michel Carassou são autores de vários livros de referência sobre o dadaísmo e o surrealismo. Henri Béhar (n. 1940) é professor emérito da Universidade Paris III, integrou o núcleo editorial de diversas revistas, entre as quais Dada/Surrealism e Avant-Garde, e dirigiu a publicação Cahiers Dada-Surréalisme. Editor e escritor, Michel Carassou (n. 1945) consagrou a sua obra ensaística à história das vanguardas dos anos 1920 e 1930 e das suas figuras mais marcantes, como René Crevel, cuja biografia publicou em 1989.

Dada - História de uma subversão

Tristan Tzara

Œuvres complètes

Étude sur le théâtre dada et surréaliste ...

A partir de "Ubu roi" créée en 1896, l'auteur étudie toute l'oeuvre théâtrale de Jarry : la théâtralité, les principes dramaturgiques qui s'en dégagent et leur influence sur le nouveau théâtre.

La dramaturgie d'Alfred Jarry

Arlette Bouloumié

moderne et contemporaine

Mélusine

On aura beau multiplier les études de toutes sortes, elles manqueront toutes leur objet si elles ne tiennent pas compte de ce qui nous semble désormais évident, que le surréalisme n'est pas seulement un mouvement littéraire, artistique, philosophique, mais aussi et surtout un phénomène culturel propre à l'occident. On en connaît bien les étapes : le refus (latent) au lendemain de la première guerre mondiale de tout ce qui avait conduit au grand carnage; la découverte, grâce à Freud, de ce que Breton allait nommer 1'"automatisme psychique pur" qui devait non seulement nettoyer les écuries littéraires, mais aussi remettre la raison et la logique sur leurs pieds ; puis la réorientation, en 1930, vers la résolution et le dépassement des antinomies ; dans le même temps, l'élaboration d'un programme visant à concilier Marx et Rimbaud, à "transformer le monde" et à "changer la vie" ; enfin, dès avant la seconde guerre mondiale, la recherche d'un mythe nouveau, susceptible de galvaniser les énergies, de redonner de l'espérance en des temps gagnés par les idéologies totalitaires. Le dossier central de ce volume aborde les rapports du surréalisme avec la pensée dite "primitive ", la culture populaire, la tradition ésotérique, le chamanisme, la culture classique. On y verra comment, se dressant contre les forces contraignantes du passé, il est parvenu à tracer les lignes essentielles d'une contre-culture, à l'œuvre dans le présent.

Cultures -- contre-cultures

Catherine Dufour

Cet ouvrage aborde le mouvement dada dès le "proto-dada", tous les grands pôles du dadaïsme historique (Zurich, Paris, Berlin, Cologne...). Avec des documents inédits, des synthèses générales, des études sur Arp ou encore sur Baargeld.

Dada, circuit total

Le cinéma des surréalistes

Mexique, miroir magnétique

Dedans-dehors

Vitrac s'emploie à dater et situer très précisément chacune de ses pièces dans un contexte historique et social déterminé. C'est que le Surréalisme, selon lui, est un relevé aussi exact que possible de la réalité sur les plans équivalents et complémentaires du vécu et de l'imaginaire.

Henri Béhar

Books

Your next favorite book is out there