Ranuccio Bianchi Bandinelli

Introduzione all'archeologia classica come storia dell'arte antica

" L'Univers des Formes ", collection voulue par André Malraux, est la plus prestigieuse Histoire universelle de l'art. En vingt volumes, cette nouvelle édition présente les grandes civilisations et l'histoire de leurs chefs-d'oeuvre, de la Préhistoire au déclin de la Rome antique. Sur l'art romain ont longtemps pesé des préjugés qui ont retardé la définition de ses caractères spécifiques et la compréhension de son extraordinaire diversité. Si l'art grec a évidemment joué un rôle capital dans la formation de l'art romain, sa réception fut complexe et multiforme ; les formes, les styles et les significations en furent profondément transformés pour s'adapter aux exigences d'une société foncièrement différente. Pour mieux saisir les modalités de cette évolution, l'auteur s'est limité ici à observer l'art romain là où il s'est formé, c'est-à-dire à Rome même. En effet, c'est à partir de ce centre politique que, sous l'impulsion des meilleurs ateliers - en architecture, peinture, sculpture... - se sont développés les modes d'expressions artistiques qui devaient influencer directement la production provinciale. Les formes de l'art romain sont analysées dans ce livre depuis leur naissance jusqu'à la fin du IIe siècle de notre ère. Le texte d'origine de Ranuccio Bianchi Bandinelli, illustré par une documentation photographique largement en couleur, est introduit par une nouvelle présentation et augmenté d'une bibliographie mise à jour dues à Alexandra Dardenay, maître de conférences en art romain, et Emmanuelle Rosso, maître de conférences en archéologie classique.

L'art romain des origines à la fin du deuxième siècle

Rome, Le centre du pouvoir

testi e indici

Storicità dell ́arte classica

Dal diario di un borghese e altri scritti

Mario Torelli

L'arte dell'antichità classica. Etruria-Roma

"L'univers des Formes", collection voulue par André Malraux, est la plus prestigieuse Histoire universelle de l'art. En vingt volumes, cette nouvelle édition présente les grandes civilisations et l'histoire de leurs chefs-d'œuvre, de la Préhistoire au déclin de la Rome antique. A partir du IIe siècle, la culture figurative produite par Rome tend à s'eloigner progressivement des modèles grecs, tandis que l'Empire universel qui domine la Méditerranée se transforme : le défi permanent que représente le gouvernement d'un territoire immense et de plus en plus intégré, les alarmes provoquées par les peuples "barbares", les transformations du paysage religieux, subtiles ou saisissantes, métamorphosent le monde romain. Au cours de cette période (192-395) qui s'étend de la fin du principal de Commode à la mort de Théodose le Grand, les arts figuratifs connaissent une transformation radicale. L'ouvrage de R.Bianchi Bandinelli décrit ces mutations à la fois à Rome et dans les provinces, où les influences autochtones prennent une importance croissante, ouvrant la porte à des formes artistiques nouvelles.

L'art de l'Empire romain de Septime Sévère à Théodose Ier

Rome. La fin de l'art antique

Enrico Paribeni

L'arte dell'antichità classica

Storicità dell'arte classica

Fabrizio Clerici

Ernesto Vergara Caffarelli

Giacomo Caputo

Testo di Ernesto Vergara Caffarelli e Giacomo Caputo

Leptis Magna. Presentazione di Ranuccio Bianchi Bandinelli

L'arte etrusca

Storicità dell'arte classica di Ranuccio Bianchi Bandinelli

Peter Green

The Late Empire, Roman Art A.D. 200-400 ; Tr. (from the French) by Peter Green

Rome

Una guía indispensable para la introducción al estudio de la arqueología mediante un trabajo sistemático que incluye aspectos filológicos, artísticos, históricos y metodológicos

Introducción a la arqueología

Roma. La fine dell'arte antica

La pittura antica

500 B.C. to A.D. 200

Rome, the Center of Power

Roberto Barzanti

Lettere a Maria, 1922-1924

Il volume tratta l'arte romana nel centro del potere, e cioè in Roma stessa. Tutta l'arte romana sorge da un incontro intellettualistico con l'arte greca su una base sociale nuova e non come espressione di un profondo sentimento radicato nello spirito di gruppi sociali determinati. Perciò il suo carattere fu subito eclettico, e potè presentarsi subito con alcuni aspetti programmatici a servizio di un'ideologia di governo, prodotta in gran parte da artisti che avevano con i loro committenti relazioni del tutto particolari, talvolta di prigionieri di guerra, o addirittura servili e comunque di inferiorità civile, come stranieri che non possedevano cittadinanza romana.

l'arte romana nel centro del potere

Roma

1 / Ranuccio Bianchi Bandinelli, Maurizio Bonicatti [et autres].

Studi miscellanei

Ranuccio Bianchi Bandinelli

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