Viviane Azarian

Tracks and Traces of Violence explores the social conditions, political contexts, and cultural spaces of violence in Africa. It is comprised of accounts that underpin the visible and hidden 'tracks and traces' of violence in the memories of traumatized individuals and groups. It also interrogates the gaps, silences, and vacuities of/in these memories, as well as the role they play in shaping the facial contours of our modern societies. Weaving together views from literature, anthropology, art, cultural studies, and museum studies, this book provides deeper insight into the meanings of violent socialities, spatialities, and temporalities, as well as into how they materialize in poetry, fiction, art, and popular culture. (Series: Contributions to African Research / Beitrage zur Afrikaforschung, Vol. 80) [Subject: African Studies, Sociology, Art, Literature, Anthropology]

Representation and Memorialization of Violence : Views from Art, Literature and Anthropology

Tracks and Traces of Violence

Aminata C. Mbaye

Ute Fendler

Depuis ses origines, le cinéma est lié à l’histoire dans une double perspective rétrospective et prospective, qu’il soit geste d’appropriation du passé par la mémoire ou qu’il soit mouvement d’anticipation du futur. Ainsi, la création filmique en Afrique se situe dans la tension entre d’une part, archéologie, histoire et mémoire, et d’autre, part avenir et utopie. Les contributions invitent à réfléchir à la dimension „préemptive“, pour reprendre une expression de Patrice Nganang, des cinémas africains, leur capacité à répondre à l’urgence en même temps qu’à anticiper. Elles s’articulent également autour de l’idée d’une continuité temporelle repérable dans les formes cinématographiques entre passé, présent et futur selon la double modalité de l’actuel et du virtuel. Since its beginnings, cinema has been connected with history and this in a double respect: in a retrospective perspective appropriating the past by remembering or in a prospective - “pre-emptive” in the words of Patrice Nganang – perspective – that anticipates future. Thus, the making of films in Africa is situated between archaeology, history and remembrance on the one hand and future and utopia on the other hand. The contributions analyse the prospective dimension of African films, the ability to react to important questions of its respective times as well as to anticipate them, as films are based on the idea of a time continuum linking past, present and future using a documentary and a virtual modality.

L’archéologie du Futur: Cinémas Africains et Utopies /Archeology of the Future: African Cinemas and Utopias

Depuis ses origines, le cinéma est lié à l'histoire dans une double perspective rétrospective et prospective, qu'il soit geste d'appropriation du passé par la mémoire ou qu'il soit mouvement d'anticipation du futur. Ainsi, la création filmique en Afrique se situe dans la tension entre d'une part, archéologie, histoire et mémoire, et d'autre, part avenir et utopie. Les contributions invitent à réfléchir à la dimension "préemptive", pour reprendre une expression de Patrice Nganang, des cinémas africains, leur capacité à répondre à l'urgence en même temps qu'à anticiper. Elles s'articulent également autour de l'idée d'une continuité temporelle repérable dans les formes cinématographiques entre passé, présent et futur selon la double modalité de l'actuel et du virtuel. Since its beginnings, cinema has been connected with history and this in a double respect: in a retrospective perspective appropriating the past by remembering or in a prospective - "pre-emptive" in the words of Patrice Nganang – perspective – that anticipates future. Thus, the making of films in Africa is situated between archaeology, history and remembrance on the one hand and future and utopia on the other hand. The contributions analyse the prospective dimension of African films, the ability to react to important questions of its respective times as well as to anticipate them, as films are based on the idea of a time continuum linking past, present and future using a documentary and a virtual modality.

Viviane Azarian

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