Name: The Road (Korean Edition)
ISBN: 9788954605908

Cormac McCarthy

The Road (Korean Edition)

Jemima Scott

Sophia Bowers

Jeremy Fiest

He walked out in the gray light and stood and he saw for a brief moment the absolute truth of the world. The cold relentless circling of the intestate earth. Darkness implacable. The blind dogs of the sun in their running. The crushing black vacuum of the universe. And somewhere two hunted animals trembling like ground-foxes in their cover. Borrowed time and borrowed world and borrowed eyes with which to sorrow it.

Kyler Phillips

You forget what you want to remember and you remember what you want to forget

Chey

She was gone and the coldness of it was her final gift. 

I will do what I promised, he whispered. No matter what. I will not send you into the darkness alone. 

Sadie Hoffman

He said: If he is not the word of God God never spoke.

There is no prophet in the earth’s long chronicle who’s not honored here today. Whatever form you spoke of you were right.

mari

People were always getting ready for tomorrow. I didnt believe in that. Tomorrow wasnt getting ready for them. It didnt even know they were there. 

The searing, postapocalyptic novel destined to become Cormac McCarthy's masterpiece.

The Road is the profoundly moving story of a journey. It boldly imagines a future in which no hope remains, but in which a father and his son, "each the other's world entire," are sustained by love.
(back cover)

The Road

Jennifer

It was nice to read about one of the books The Walking Dead was influenced by. I wouldn’t have made it through this book has I not watched The Walking Dead. I was able to visualize and imagine the man and boy much more clearly because of the show so I enjoyed it more than I would’ve before.

In a novel set in an indefinite, futuristic, post-apocalyptic world, a father and his young son make their way through the ruins of a devastated American landscape, struggling to survive and preserve the last remnants of their own humanity. 250,000 first printing.

Kaarthik sekar 

A heart-wrenching and visionary tale of humanity and pain. McCarthy uses his extraordinary command of language to deliver some of the deepest, darkest literature ever written—through stark, simple prose.

The skills he honed over a career of writing westerns, grit-lit, and crime novels all converge here to create one of the greatest dystopian novels—and possibly one of the greatest works of fiction—ever written.

Charlie Queen

A heart-wrenching and visionary tale of humanity and pain. McCarthy uses his extraordinary command of language to deliver some of the deepest, darkest literature ever written—through stark, simple prose.

The skills he honed over a career of writing westerns, grit-lit, and crime novels all converge here to create one of the greatest dystopian novels—and possibly one of the greatest works of fiction—ever written.

McCarthy delivers a classic through unnamed characters and simple yet moving prose. Somewhere in an interview McCarthy said something along the lines of, when writing a post-apocolyptic novel, you are actually making a case for what is most important to carry into a post-civilization world. Having this in mind, McCarthy shows a complex human experience of making meaning in a seemingly meaningless world. 

The reading of Christian symbolism in particular (Father=Father, Son=Son, The Fire = The Holy Spirit) is something I want to talk about explicitly because I think McCarthy offers readers a more complex view of faith and religion than is often given. Throughout the novel there is frequent mention of God and faith and the idea of "carrying the fire" seems to be surrounded by pro-God/ Christianity commentary, saying that God has provided humanity with life or moral good, making it necessary to carry on in the face of evil. I don't think this is what McCarthy is saying however, he frequently shows the anger and nihilism of trying to apply and old way of thinking and faith to a world that is completely void of "moral good." I think that what McCarthy is really getting at is that God is not the reason humanity needs to carry on but instead the want to honor those who came before us, and to live and create new experiences and stories for generations after us, to carry on the collective memory of what humans or the world can be. 

Derek Graf

McCarthy delivers a classic through unnamed characters and simple yet moving prose. Somewhere in an interview McCarthy said something along the lines of, when writing a post-apocolyptic novel, you are actually making a case for what is most important to carry into a post-civilization world. Having this in mind, McCarthy shows a complex human experience of making meaning in a seemingly meaningless world. 

SPOLIERS PAST THIS POINT:

The reading of Christian symbolism in particular (Father=Father, Son=Son, The Fire = The Holy Spirit) is something I want to talk about explicitly because I think McCarthy offers readers a more complex view of faith and religion than is often given. Throughout the novel there is frequent mention of God and faith and the idea of "carrying the fire" seems to be surrounded by pro-God/ Christianity commentary, saying that God has provided humanity with life or moral good, making it necessary to carry on in the face of evil. I don't think this is what McCarthy is saying however, he frequently shows the anger and nihilism of trying to apply and old way of thinking and faith to a world that is completely void of "moral good." I think that what McCarthy is really getting at is that God is not the reason humanity needs to carry on but instead the want to honor those who came before us, and to live and create new experiences and stories for generations after us, to carry on the collective memory of what humans or the world can be. 

Terrifying and heartbreaking, but I couldn’t look away. This book gave me nightmares and yet there was something so pure and light about the man and his son. A book I would recommend to others, just not before bedtime.  

Jacqui Spears

In a novel set in an indefinite, futuristic, post-apocalyptic world, a father and his young son make their way through the ruins of a devastated American landscape, struggling to survive and preserve the last remnants of their own humanity.

Drew Nerbas

Currently sobbing as I’m writing this. I knew it was going to be sad but I didn’t expect it to be this sad. I think I will be thinking about this book for a very long time.

Chris Dailey

Harrowing yet tender journey with a father and son navigating a dystopian hellscape. Set in an unnamed future after a undescribed apocalyptic event, a father and son wander dangerous highways en route to the sea, fighting fatigue, starvation, the elements and fellow survivors. Despite it's dystopian/sci-fi overtones, the story is really about family, survival, desperation, and the power (and pitfalls) of hope. It's a thrilling read in approachable prose, and it lingers with you.

Patrick Book

McCarthy novels always seem to me like they’re taking place 100 years on the past somehow. Even when they’re roughly modern there’s an antiquity to his language and whatnot that screams of olden days. 

Dropping into this in media res, a clearly modern landscape charred by some unclear but surely man made disaster the narrow scope of the story telling is remarkably gripping. It is the sparest and most direct human drama he’s done, maybe? 

I don’t like playing that card, but also: reading as a dad is a whole other level of gutting.

Sam Sherwood

Danny Pallett

"It had rained recently and the earth was soft underfoot and he kept his eye on the ground and before long he stopped and picked up an arrowhead"

Ok Papa?
Ok
Ok.
What?
Nothing
Nothing 
Ok

Jesus Christ was this written by the insufferable little shit from the book??

Barış Yarsel

https://t24.com.tr/k24/yazi/cormac-mc... 

I.

Cormac McCarthy’nin Yol isimli romanı, yazılmış en hüzünlü kitaplardan. Görünürde, belirsiz bir felaket sonrası yok olan eski dünyanın kalıntıları arasında güneye, denize ulaşmaya çalışan baba oğulun öyküsünü anlatıyor. McCarthy, kıyamet sonrası dönemin atmosferini, anlatıda yaşananlar gibi soğumuş, tedirgin, umudunu tüketmiş bir üslûpla, kül tadıyla yansıtıyor. Romanın izleği olan ebeveynlerin çocuklarına dair temel korkusunun yanı sıra din, neo-liberalizm gibi meseleleri anlatının içine nasıl gömdüğünden, McCarthy’nin diğer kitapları arasında durduğu farklı yerden bahsetmeye çalışacağım.

Amerikan yazının kenarda kişiliklerinden biri McCarthy. Edebiyat çevrelerinden hep uzakta durmuş. Kitapları hiçbir zaman çok satmasa da niteliğiyle hemen tüm çağdaşı yazarlar kendisini sıklıkla referans gösteriyor. Üslûbu, olabildiğince az noktalama işareti kullanması, diyaloglarını anlatının gövdesinden ayırmadan yazması alametifarikası. Türkçede belirmiş kitapları O Güzel Atlar,[1] Yol,[2] İhtiyarlara Yer Yok[3] düşünüldüğünde, başyapıtları denebilecek Blood Meridian, Suttree ve Sınır Üçlemesi hâlâ sırasını bekliyor. Nadir söyleşilerinden birinde, McCarthy bu kitabın fikrinin, oğluyla yerleştiği otelin penceresinden dışarı bakarken, izlediği kentin birden alevler içinde kaldığı görüsüyle aklında beliren soruların sonucunda çıktığını söylüyor. Kitabı yazarken nereye doğru ilerlediği hakkında en ufak bir fikri olmadığı, fakat kitabın tam olarak nereden geldiğini gayet iyi bildiğini vurguluyor. Hepimizi etkilemekte olan, buna rağmen çok az sayıda kişinin üzerine eğildiği kriz hâller. Yeryüzünün bildiğimiz biçiminin bozulmuş olması, giderek bükülmesi, eğilmesi, artık işlevini yerine getirmediğini apaçık alametleri. Yerel gözükse de evrensel bir mesele olan etik çıkmazlar, iyi ile kötünün anlamlarının birbirine karışması, aralarındaki sınırın saydamlaşması. Son olarak tüm bunların altında o ilkel, kişisel korkularımız, bir çıkar yol arayışımız.

Yön anlamını yitirmişken

Kıyamet sonrası dünyaya dair bir anlatı, evet. Ötesinde, basit bir baba oğul ilişkisinin çetrefilleşen, gelgitli, çokça hüzünlü, çatışmalı, zaman zaman mutlu, gülümseten anların belirdiği yoldaki dönüşümü. Baki kalan yine hesaplaşmalar, geleceğe dair beslenen inatçı umut. Henüz kaybetmediklerimizin, kaybettiklerimizin, ikame edemeyeceklerimizin değerlendirmesi. İnancın kalmadığı bir dünyada umuda hacılığın hikâyesi.

Baba oğulun izlemeleri gereken bir yol var. Bir çift mermisi kalmış bir tabanca, bir market arabası, ayaklarında lime lime olmuş pabuçları hariç pek bir eşyaları yok. Beslenmek, barınmak için bazen yoldan uzaklaşmalılar. Her adımın bin bir zorlukla atılması bir yana, tarifsiz tehlikelere, bilinmezliğe doğru, yaşamı itmeyi sürdürmek için, parçalanmayı biraz olsun duraklatmak için. Anlamsızlıkları düşünecek halleri de zamanları da yok. Baba yine de her fırsatta bir anlamlandırma çabasına girişiyor. Ayağa kalkıp ilerlemek zorundalar, bu yüzden sıklıkla yola dönüyorlar. Oysa, yolun nereye götürdüğü uzun zaman önce belirsizleşmiş. Manzara insana devam etmeye, yolu takip etmeye, yolun sonunda hacıların amaçladığı gibi güneye, denize, biraz olsun ılıman insanlara ulaşmaya imkân verecek olanak sunmuyor. Kentler yıkılmış, araçlar, bedenler yanmış, evlerin camları bir pastanın üzerindeki krema gibi erimiş, akmış. Kalan tek tük insan, sözcüğün yerinde kullanımıyla birbirini yiyor. Ağaçlar devriliyor. Yeryüzü tutunamıyor. Geceleri kimi zaman, dünyada daha önce duyulmamış, bu yüzden tarifi, tanımı imkânsız gürültüler duyuluyor. Soğumakta olan yeryüzü sünüyor, kabuğu çatlıyor. Üzerinde, bildiğimiz dünyadan çoktan gitmiş canlıların kokularını, hissettirdiklerini kısacık uykulardaki rüyalarda bile göstermeden. Ne olduğunu bile anlamamış insanın elinden her şeyi alınmış. Yolda tek tük karşımıza çıkan karakterlerin tamamının kafası karışık. Çünkü bir yol olsa dahi, gidecek bir yer yok. Yön anlamını yitirmiş. Haritalara dahi güvenilmiyor, çünkü toprak altımızda kayıyor. İnsanlar daireler çizerek yürüyorlar. İsimlerini hiç öğrenemediğimiz oğlan ile babası, bu kaybolmuşlukta bir amaca tutunup ilerlemeye çalışıyorlar. Yine, eski dünyanın alışkanlıkları, varlığımızdan gelen o çelişkiler, dilsizlikte ısrar eden yeni düzenin dehşetine rağmen ortaya çıkan benzer sorular baba ile oğlanı zaman zaman, sıklıkla farklı ruh hâllerine, düşüncelere sürüklüyor. Zamanın bile çok anlamlı olmadığı, günlerin akıl almaz biçimde kısaldığı bu doğal olmayan yolculukta, baba oğlanın sözcüklerini duymak için büyük çaba gösteriyor. Yalvarıyor, şaka yapıyor, kendisiyle konuşması için ikna etmeye çalışıyor. Yol boyunca tarifi zor anlar yaşanıyor. Bu yüzden yine sözcüklere dönüyorlar, çünkü yeryüzünün nicedir kendisi olmayan bu kalıntısında dahi, gördüklerimizi, hissettiklerimizi anlatmak için en son âna dek sözcükler ya da sözcüklere benzer sesler dışında bir yol yok.

Semavi dinlerin hikâyesinde tek anlatıcı, iki kahraman var. İyi ile kötü. Anlatıda nihai biçimde çatışmaları zirveye ulaşacak. Bu kaçınılmaz, bir şekilde anlatının kendini sürekli, görünür, inandırıcı kılmasının dayanağı. Bu çatışmadan kıyamet kopacak. Felaketin ne olduğu belirsiz. Hava kirli, havada, karada, suda yaşam belirtisi yok. Yağmur güçlü, rüzgâr soğuk. Her şeyin üzerinde bir kül tabakası. Zehir soluyor olabilirler, baba sürekli öksürüp kan tükürüyor. Bir yerde biyolojik korunma kıyafetleri giymiş biri de beliriyor. Okur da, baba oğul sağ kalmaya çalışırken, çaresizce kıyamete neyin yol açtığını anlamaya çalışıyor. Yersizleşmiş, yurtsuzlaşmış karakterler bir yerlerde kamp yapmaya çalışırken, sürekli kendilerine alan açmaya çalışıyorlar. Toprakta bir parça kazıp yerleşmeye, bedenlerinin bir kısmını oraya gömmeye. İnatla dünyaya saplanıp kalmaya çalışıyorlar. Artık dostane bir yanı kalmamış doğanın zihinlerinde kalmış hatırasında anlam bulma çabaları. Gerçeklikle ilişkinin tehlikeli anlar haricinde zayıflaması, ucunda ölüm olmadıkça görünen bir şeyin öneminin artık kalmaması. Düşüncelerin bu yüzden kalın bir ip gibi sarması, hatırlananların dahi gerçekliğinin giderek silik mırıltılara dönüşmesi.

Yine de içlerinde bir yerde, saklı kalmış bir virüs gibi, anlatma isteği, yaşadıklarını, silinip giden dünyayı anlatma isteği sönmüyor. Baba ısrarla anlatacak, dinleyecek bir hikâye peşine düşüyor, en zor anda, yarı donmuş hâlde geceyi atlatmaya çalışırlarken. Çünkü hikâye anlatmak, dili kullanmak hâlâ insana dair elde kalmış son varoluş biçimi. Hikâyelerimizi dinleyecek kimse olmasa da oğlan kimi zaman dinlemeyi, anlatmayı reddediyor, kimi zaman uyuyakalmış oluyor. O zaman kendimize anlatırız, bir yerlerde dinlediğini düşündüğümüz Tanrı’ya. Tanrı ise, dünyadan çekilmiştir. O zaman tekrar bir Tanrı yaratırız, en yakınımızda gördüğümüzden. Oğlumuzdan bir Tanrı fikri yaratır, onu yine hissederiz, eski alışkanlıkları sürdürür, yalan söylemeye devam ederiz. Ona nefes verip yarat ve sevgi sözcükleriyle devam etsin diye kandır. Tanrıyı dahi ikame edebiliriz, hikâyelerle oğullarımız hariç her şeyin yerine başkasını getirebiliriz.

Adam da böyle yapıyor. Sıklıkla oğluna ateşi hatırlatıyor. Oğluna, anlamını kavrayamasa da, ateşi taşıyanlar olduklarına ikna ediyor. Tekrarlamasın istiyor. Bir peygambere inen vahiy gibi, ateşi taşıdığını yüksek sesle tekrarla, böylece buna inan. Kitapta ateş belirleyici bir imge. Yeryüzü alevler içinde, ateş her yerde, hangisinin iyi, hangisini kötü olduğu arasındaki anlamı çoktan yitirmişiz. Baba bu bağlamda Prometheus, ateş hırsızı mıdır? Oğluna karşı öyle görünse de, kendisiyle, yine oğlu yüzünden, sıklıkla doğruyu tartışır. Derin inançsızlığını acıyla kabullenir yer yer. Çünkü oğlu sıklıkla kendisini sorgular. Nasıl iyi insanlar sadece onlardır? Bu nasıl mümkündür? Oğlu kuşkusuz ilahi kanon dışında, kendilerini iyi olarak tanımlarken, nasıl kimi zaman gayet kötülerden farksız davrandıklarını sorgular. Aralarındaki çatışma körüklenir. Uzun suskunluklar belirir, hikâyelerin, sözcüklerin yetersizlikleri görünür.

Ateşi çalıp oğluna vermiştir, evet. Belki de bu yüzden yolun sonuna doğru mücadele ivmesi bir noktaya dek artar babanın. Oğlu yeni bir dinin ilk temsilcisidir, yamyamlara barbarlara karşı, çökmüş gitmiş, işlevini yitirmiş inançların arasında bir etik pusula. Bu yüzden kir pas içindeki oğlunun saçlarını okşarken, ne denli güzel olduğunu düşünür, Dedi ki: oğlan Tanrının sözü değilse, Tanrı hiç konuşmamış demektir. Baba yekten analojiyle oğlunu tanrı yerine koymuyor, Tanrı’nın anlatısından elde kalmış ne varsa, sözcükler hâlinde oğlunda belirdiğini, varlığını sürdürdüğünü vurguluyor. İnsan, semavi dinlere göre konuşan değildir ne de de olsa, daha çok dinleyen, kendisine konuşulan, kimi zaman konuşmanın kendisi şeklinde mevcuttur.

Babanın karşılarına çıkan herkesi büyük bir tehlike görmesine rağmen, karşılarına çıkan, ismini öğrendiğimiz tek karakterle uzun denebilecek şekilde yaptığı konuşma ilginçtir. Ely, İlyas, isimli bu yaşlı ve neredeyse kör adam, ki adının sahte olduğunu da söyler laf arasında, dünyanın üzerindekilerle silinmesi gerektiğini söyleyen bir felaket tellalıdır. Zaten kıyamet kopmuşken, baba bu böylesi şüpheci bir adama dahi umut aşılamaya çalışır. Oğlunda ilahi bazı şeyler olduğunu iddia edince, yaşlı adamın cevabı kapkara komiktir. Çünkü bu yolda hele de yanında tanrıyla yürüyorsan, yolun sonunun iyi bir yere varmayacağı aşikârdır. Çünkü tanrıya yer yoktur artık, ama biz onun peygamberleriyiz, burası kesindir. Baba da bu gerçeği bir yerde isyankâr bir hâlde kabullenir, kıyamet kopmuştur, iyi ile kötü evet, çarpışmıştır, işte şimdi iyiler burada, böyle acı çekerken, o kadar sözü olan Tanrı neden suskundur? Onun yeri tam olarak bu kıyametin neresindedir? Analitik düşünceden mücadele boyunca hiç sapmayan baba, yumruklarını çaresizce gökyüzüne bir soru işareti gibi yöneltir. Distopik imgelemin olanaksızlığının yanında, ütopik bir geleceğe dair az da olsa bir umudu barındıran hâlde bile değildir baba. Yine de oğluna ateşi taşıdığından bahseder, kendi düşüncelerinde ise gelecek kavramı silinmiş gitmiştir. İyinin, kötünün ötesine geçmiş, orada ortadan kalkmıştır.

With an introduction by novelist John Banville. In a burned-out America, a father and his young son walk under a darkened sky, heading slowly for the coast. They have no idea what, if anything, awaits them there. The landscape is destroyed, nothing moves save the ash on the wind and cruel, lawless men stalk the roadside, lying in wait. Attempting to survive in this brave new world, the young boy and his protector have nothing but a pistol to defend themselves. They must keep walking. Winner of the Pulitzer Prize for Fiction, The Road is an incandescent novel, the story of a remarkable and profoundly moving journey. In this unflinching study of the best and worst of humankind, Cormac McCarthy boldly divines a future without hope, but one in which, miraculously, this young family finds tenderness. An exemplar of post-apocalyptic writing, The Road is a true modern classic, a masterful, moving and increasingly prescient novel.

Winner of the Pulitzer Prize for Fiction

Evan

As my second Cormac book (other being "Blood Meridian"), I was slightly disappointed by this not being quite as poetic in diction. In the end, it made for simpler reading to better focus on the two characters and their story rather than create a painting with each line.
 
Obviously "The Road" is quite grim. The world is over and there's seemingly no hope for a return to it, only what is now and surviving through the night, each night. However, our two characters (who're never named) share a bond that keeps them going. The determination and positivity of the man is truly inspiring. He tells you time and time again that his son is the only thing keeping him going. Perhaps it is true; what is certain is he's the only thing keeping him from becoming evil. Others on the road don't have a reason and thus have descended into cannibalism and madness. It's a disgusting world, yet the man wants the boy to "carry the fire" as long as humanly possible.
 
I loved this book. The moments of happiness are as high as the sadness is low. I think this was the first time in a long time a book made me cry and had me physically struggling to read the last two pages through tears. Cormac McCarthy knew damn well that life is all encompassing, the beauty and the pain are inseparable. I'd have loved to have shaken his hand.
 
I highly recommend "The Road".

Colton Ray

Empty and more than a little pretentious. 

There's the seed of a good plot here, but that's all there is. This is not a novel; it's an empty sketch of one. The apocalypse setting is never explained or defined and rarely even alluded to. The dialogue is hands-down the worst I've ever read. It's like listening to two Siri apps talk to each other. 

There are some interesting imagery, but its undercut by the clunky writing. Mccarthy seems intent on writing in mostly sentence fragments or confusingly structured sentences. He also inexplicably omits commas and apostrophes when he feels like it. It took more effort to take these out than it did to put them in, and what purpose does their absence serve besides annoying the reader? This seems like it was written by a particularly pretentious and unimaginative ninth-grader who got mostly C's in English class.

There is absolutely no plot to speak of, the nameless characters just wander around Nowheresville, USA, occasionally running into cannibals or insane old men, but most of the time, no one. I found it unbelievable that they never run into any animals. It would be much more interesting to see the characters try to catch fish or hunt rabbits rather than stumble upon a storehouse full of canned beans. 

There's not much else to say here. This is the most overblown and overrated novel I've read in a long time. If this tripe was written by any other author, it would be sent to the trash bin, but since this is a famous author he gets Oprah awards. This had the potential to be something great, but it's just so lazy. This is a book that substitutes characterization, character growth, plot, and setting for little bunches of pretty, shallow description.

Read this after seeing Neil Druckmann speak about it as an inspiration for The Last of Us.

Extremely well written. A lot of the book is the man and boy scavenging; it’s woven with these metaphors that make the mundane descriptions interesting.

What really stands out to me is the idea of being the “good guy”. Does it make you the bad guy to protect your son no matter what, or is that inherently good?

I loved when the boy asks these questions that surprises the dad. They seem out of place in their situation, but were common questions in the world before. Things like, “what are our long term goals?”

Jevin Sidhu

Read this after seeing Neil Druckmann speak about it as an inspiration for The Last of Us.

Extremely well written. A lot of the book is the man and boy scavenging; it’s woven with these metaphors that make the mundane descriptions interesting.

What really stands out to me is the idea of being the “good guy”. Does it make you the bad guy to protect your son no matter what, or is that inherently good?

I loved when the boy asks these questions that surprises the dad. They seem out of place in their situation, but were common questions in the world before. Things like, “what are our long term goals?”

Tobias V. Langhoff

I first read this book several years ago, as my first taste of McCarthy, and loved it. Now, after having read his entire bibliography (in roughly reverse chronological order), I revisited this great novel. It's interesting to recognize parts of his earlier works in this; it feels like a distilled version of McCarthy's writing, a culmination of his themes and prose. Even less plot than in his other books, fewer characters (and none named), even sparser prose and more powerful language. It's not his most gruesome story, but it's his bleakest and most desperate (among many other bleak and desperate ones like Blood Meridian. The overarching themes of redemption and perseverance in the face of strife from novels like Outer Dark are even starker.

jack

ugh. super tedious and boring. not my thing at all stylistically or genre-wise. felt like i was playing a dumb video game that i would have given up on out of boredom (though in the book's defense, those video games probably take massive cues from this). felt like it was too edgy for its own good, and while there are obviously good ideas under the hood, it just was too jarring to get through personally. this is my second time attempting to read this book and i really had to just force myself to power through it this time

Gracie Marsden

Dark, terrifying, but hauntingly beautiful.

Tristan McAteer

La strada

silvia

«Un tempo e un mondo presi in prestito e occhi presi in prestito con cui piangerli.»

esperanza 

A very mellow book with bleak writing. I cried at the end. Wish there was a bit info, and backstory (?) on the cannibals and the pregnant woman. Keeping it on the bookshelf.

Carter Rabasa

This is probably the bleakest book I've ever read. The fact that it is being made into a motion picture is completely astounding to me. I have no idea how anyone considers this a great book, much less a masterpiece.

Sean Goodwin

Derek Barlas

Wow, talk about dark! This book is dark with a capital D . I read No Country for Old Men and loved it - I loved this one just as much, but it is a bit depressing.

Katelyn Payne 

This book is good but I don’t think I would put it as one of the best books I’ve read. I read this book for my English class this tri and my teacher claims it is one of his top 5 favorite books because it’s so great. I just feel like the story arc is a little predictable. They’d walk a little bit, get lucky, that would last for a couple pages then they would be on the move and almost die again. I also didn’t like the fact there was no connection created between me and the book. It simply felt like I was reading words and not an actual story. I do think the story had potential but not the way it’s written here.